在当前的网络时代，观众注意力分散，长剧如何吸引观众成为了业界关注的焦点。于小千，电视剧《漫长的季节》的编剧，就这一问题分享了自己的见解。他认为，长剧和短剧各有特点，长剧以其深度和广度不可替代。于小千表示，他创作《漫长的季节》时，并没有预料到这部剧会在市场上取得巨大成功。这部剧原名为《凛冬之刃》，讲述的是老父亲为子追凶的故事。随着项目推进，故事逐渐转变为发生在东北小城的金黄秋天里的故事，但始终不变的是东北时代变迁的小人物的故事。

黄芬，电视剧《江照黎明》的编剧，也表达了对长剧的看法。她认为，长剧需要用细腻的笔触去描绘每一个细节，让观众走进角色的内心世界，感受他们的喜怒哀乐。黄芬提到，短剧虽然发展迅猛，但长剧的独特深度和广度是无法替代的。

两位编剧都认为，长剧和短剧观众的需求是不同的。于小千比喻长剧和短剧就像是住宅与房车，虽然都能满足观众对剧情内容的“居住”需求，但从创作的最开始，设计基因便有着本质不同。长剧如同住宅，有着稳固的根基和宽敞的空间，而短剧则类似房车，灵活机动，能快速适应各种场景。

黄芬也提到，短剧本质上是短视频的延伸，但又比短视频多了一层叙事野心。她认为，短剧的兴起有其必然性，但市场正在经历自然筛选，百花齐放恰恰是市场繁荣的标志。她强调，低俗短剧的存在反而是行业进化的催化剂。

总的来说，于小千和黄芬都认为，长剧和短剧各有各的生存空间和受众群体。他们相信，不焦虑追赶，不固执守旧，只相信好故事自有它的价值和人群。